茸香拂拂——古典地毯珍赏丨中国嘉德2023春拍

中国嘉德2023春季拍卖会

清隽明朗 —— 明清古典家具及古琴工艺品

(资料图)

预展时间及地点

6月7日-6月11日

览海大厦

（北京市东城区王府井大街45号）

拍卖时间

6月12日 19:00

拍卖地点

嘉德艺术中心 C厅

（北京市东城区王府井大街1号）

“ 彩丝茸茸香拂拂，线软花虚不胜物。 美人蹋上歌舞来，罗袜绣鞋随步没。 ” —— 唐·白居易《红线毯》

收藏级别老毯是纯手工制作、纯植物染色，制作过程全凭匠人手工编织、打捻而成，花纹细密，踩上去十分柔软，被誉为“脚下的软黄金”。今春《清隽明朗 —— 明清古典家具及古琴工艺品》专场中为大家甄选六件收藏级别老毯，宁夏毯、北京毯等皆有涉及，制作地域、铺陈用途、花纹色泽各有千秋，与藏家共赏。

Lot 4468 清中期 木红地正龙栽绒宝座靠背毯 91×84.5 cm，89×86 cm RMB: 60,000-70,000

木红地正龙栽绒宝座靠背毯经典木红地宝座靠背毯，坐面呈长方形，靠背为“山”字状，两件套为一系列整体。靠背纹饰以正龙为主，边纹为云龙、海水江崖，五彩流云环绕四周，而坐毯部分四角有行龙，亦配海水江崖纹。毯的细部装饰，按照几凹起伏的形状编织出曲线自如的边缘，规整而不失生动。边缘以红色呢子包边，更为结实耐用。

清宫宝座毯，是专为宝座设计的独特的一类毯，是身份地位的象征，靠背毯纹饰相互连贯、上下呼应，与殿堂内的雕龙藻井、龙纹天花、龙纹殿柱浑然一体。

参阅：

左：故宫博物院藏，清 栽绒黄地盘龙靠背毯。

右：Lennart Larsson jr., Carpets from China Xinjiang & Tibet, Hongkong: Oxford University Press, P85, No.96-97, 1989. （伦纳特·拉尔松：《中国新疆西藏地毯》，香港，牛津大学出版社，第85页，第96-97号图版，1989年）。 Lot 4470 清中期 藏蓝地九狮莲花蝙蝠纹栽绒宁夏毯 222×164.5 cm RMB：60,000-70,000

毯子设一道素边，三道花边。毯内饰瑞兽与花卉纹。毯内中部，大狮与幼狮姿态各异。大狮昂首翘尾，身驱健壮，双目圆睁，颇有神采，头部鬣毛呈波浪乳突状，似做示范跳跃，且与幼狮尽情玩耍。幼狮稚气可爱，动作灵巧，嬉戏彩球中异常欢快。

毯子上下的莲雍容富丽，狮子于莲花中两两相对，昂首摆尾，开口欢呼，神采飞扬，足踏莲花，动感十足，与主图呼应中相映成趣。毯边的连珠纹、回纹规整，连贯自然。莲花与蝙蝠、团形纹相得益彰。棋盘与古书，在系结的舞动彩带衬托下，散发着文房的书香气。毯子用色有深蓝、浅蓝、月白、白、姜黄、浅粉、驼色，颜色运用中通过冷暖色对比法，或两晕色法，渲染得花纹富丽堂皇，古朴典雅，简洁明快，韵味无穷。

参阅： Lennart Larsson jr., Carpets from China Xinjiang & Tibet, Hongkong: Oxford University Press, P24, No.15, 1989. （伦纳特·拉尔松：《中国新疆西藏地毯》，香港，牛津大学出版社，第24页，第15号图版，1989年）。

Lot 4471 清晚期 木红地雪山狮、太极纹宁夏毯成对 164.5×71 cm×2 RMB：40,000-50,000

地毯设三道边，两道为素色，一道饰花纹。毯内饰团形图及花卉与兽纹。

毯内以阴阳鱼为中心的太极图居中，外缘以花瓣围绕，宛如天地之中呈现的永恒之光，彰显端庄大气，意义非凡。四隅狮子两两相对，狮子跳跃中尾部甩落，四爪腾空，狮口半张，双目凝神，专注于莲花，憨态可掬中呈欢快之貌。间饰纹中的缠枝莲花饱满，神韵清奇中彰显着禅心一脉如莲的意境。纤细的枝蔓牵着莲叶，轻盈秀雅，灵动自然，为主图增添了艺术的神采。毯边的宝珠造型美观，尽显内含光明的特质。蝙蝠展翅飞翔，动感十足。毯子用色有木红、深蓝、浅蓝、月白、白、姜黄、妃色。颜色运用中通过冷暖色对比法，或两晕色、三晕色法，渲染得纹样古朴典雅，清晰流畅，自然和谐，韵味无穷。

此毯，用料上乘，经纬线为棉质，栽绒为羊毛，毛线、棉线均为手纺。手工编织，工艺精湛，起绒较长，植物染色，色彩纯正牢固。此毯别有意境，纹样中心的团形内融入了道教的太极图，狮子在藏传佛教中意在佛陀以无畏音声说法，可威震一切邪魔。莲花用于喻佛，旨在达到最终的目标，即修得正果。毯边的摩尼珠意在释放光明，普照四方。蝙蝠为民间祈盼福寿的象征。用色与工艺上有明显的地域特征，色彩柔和，其中木红为典型宁夏毯用色，毯子边径处理为宁夏传统的工艺手法。清代，宁夏编织的栽绒毯，受到皇家的赏识，也倍受各大寺院的热捧，更是京城等地士大夫们青睐的家居用物。

参阅： Lennart Larsson jr., Carpets from China Xinjiang & Tibet, Hongkong: Oxford University Press, P45, No.44, 1989. （伦纳特·拉尔松：《中国新疆西藏地毯》，香港，牛津大学出版社，第45页，第44号图版，1989年）。

Lot 4472 清晚期 棕、蓝地龙凤呈祥杂宝花蝶纹栽绒北京毯 355×275 cm

RMB：60,000-70,000

毯子设一道素边，四道花边。毯内饰团龙团凤，辅之以繁多的花蝶纹。毯内中部，正龙居中，龙首端正，双目凝重，龙须飘逸，龙身盘曲围绕，龙爪踏云中塑成团形。进而以系着结的舞动彩带的佛八宝环绕，彰显吉祥。四个小团凤，在祥云内伸首甩尾，双腿悬空，动感十足，与主图团龙呼应中相得益彰。

间饰纹中的折枝兰、牡丹、海棠、荷、菊、桃花，逞娇呈美。蝙蝠、彩蝶翩然起舞，灵动自然。毯边的连珠纹、山字形回纹，规整连贯，线条流畅。宝花、宝轮、宝伞，或以系着结的舞动彩带陪衬，或以折枝花蔓相连，韵致卓然。整毯图案美意非凡。团龙凤为典型的民间艺术格调，赋予富贵、祥和与圆满的意境。

Lot 4473 清晚期 藏蓝地花卉纹栽绒北京毯 348×276.5 cm RMB：60,000-70,000

毯子设三道边，最外为藏蓝素窄边，向内黄地四时花卉边，再向内浅蓝花果纹窄边，毯心藏蓝地，中央团花，四隅饰缠枝花，再以折枝花间饰。地毯体量颇大，布局舒朗有秩，是典型的北京毯。

毯内中部，花器内的牡丹、荷竞相媲美。四隅的缠枝花卉雍容，枝蔓轻柔，牵着花叶蜿蜒曲折中衬托出莲的韵致卓然。毯边的折枝莲不蔓不枝，线条流畅，灵秀雅致。酷似宝相花的莲，一呈富丽，纤细的枝蔓牵着花叶自然柔美，令莲花韵致有余。满毯花纹内涵中国传统吉祥文化，表述着富贵、多子、美好、长寿、连绵不断的含义。图中荷的花与叶，融入了唐至元时期莲花图的元素，使得莲的姿态端庄与珍祥的特质表现得惟妙惟肖。

参阅： Lennart Larsson jr., Carpets from China Xinjiang & Tibet, Hongkong: Oxford University Press, P130, No.174, 1989. （伦纳特·拉尔松：《中国新疆西藏地毯》，香港，牛津大学出版社，第130页，第174号图版，1989年）。 Lot 4474 清晚期 团花果实纹栽绒大地毯 880×400 cm RMB：200,000-220,000

此毯为近九米长大毯，设一道素边，两道花边。毯内饰团花与折枝花。毯内中部，以折枝梅、兰、竹、菊、缠枝莲，有序围绕成富丽雍容的团花图。四隅饰牡丹、海棠，花蔓纤细灵动，衬托出花媚的韵致。间饰纹中的折枝梅、兰、竹、菊、牡丹、海棠、佛手、桃子、莲藕，娇媚迷人，生动自然。毯边的缠枝牡丹，花蔓曲直，牵着花与叶上下跌宕起伏，形如花带，放逸自然。缠枝牡丹怒放，花叶灵动自然。莲的花头饱满，肥润的叶子如在微风中吹佛而翻卷自如，衬托出莲花媚而不俗的特质，韵致卓然。毯子用色有深蓝、浅蓝、月白、墨绿、灰绿、粉、深驼、浅驼色，颜色运用中通过冷暖色对比法，或两晕色法，渲染得花纹高贵典雅，简洁明快，古香古色，精致耐看，韵味无穷。

此毯，用料上乘，经纬线为棉质，栽绒为羊毛。手工编织，工艺精湛，纹理细腻，起绒较长。毯面富有光泽，色彩纯正。构图别有意蕴。毯中的团花纹繁复，密而不乱，美轮美奂的艺术特色，灼人眼目，这绝非一般设计者所为。满毯纹饰繁中有简，且疏密有致中相得益彰。主辅图题材广泛，尽表吉祥之意。团花形，喻圆满如意。各类花果纹，喻富贵、长寿、多子、清廉、仕途、美好绵绵。毯子编织中局部采用“剔勾”工艺，陡增花纹的立体感，其艺术气息愈发浓厚。

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